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你怎麼知道什麼漂亮，什麼不漂亮？你還小的時候天真無邪，不帶著刻板印象和偏見觀察世界。客廳窗簾的圖案、房子前面的燈柱以及公園裡蹺蹺板的顏色等，都會影響你對美的觀察和看法。接觸到更多美的刺激，人們會更加意識到周遭的美麗。相對的，如果身在很少注意美的環境中，人們就會對美麗無知無覺，無動於衷。 從長遠來看，人們會習慣，並無力區分更美的事物。但是，比較美或比較不美嗎？美不應該是主觀的嗎？事實上，美是可以比較的。美是感官刺激和認知所產生的快感，也是創造和創造行為所帶來的愉悅。而展現刺激的方法判定高下。 以甜點為例。你喜歡布朗尼，相信布朗尼是世界上最棒的甜點，而你從未嘗過巧克力舒芙蕾。無意冒犯布朗尼，但巧克力舒芙蕾被認為是更高級的甜點，不僅因為其口感和風味，更包含烘烤這種甜點所需的技術。這並不代表舒芙蕾比較了不起，而是用於呈現巧克力甜點的策略更為精巧。也就是說，關鍵不是主題而是手法。人們不必更喜歡舒芙蕾，但要學會欣賞它。 這是有目的的安排，隱藏在細節中的信息，設計也是如此。文化符號、意識形態、情感、想像力等被精心放置、轉化並應用於設計中。通過設計，這些細節將填

How did you know what is pretty and what is not? When you were little, innocent and pure, you observed the world without stereotype and bias. The pattern of the living room curtain, the lamp post in front of your house and the color of the seesaw in the park, etc. are what influence how you perceive and regard as beauty. People who are exposed to more stimulus of beauty will be more aware of the beauty around them. On the contrary, people will be ignorant and indifferent to b

你的點子哪裡來的啊？（聽起來好像可以從自動販賣機買到。）在TED演講中可以找到這個問題的各種答案，但我最喜歡尼爾・蓋曼的答案。「從我的腦袋裡掰出來的。」簡單來說，確實如此。然而，如果你根本不知道劍獅是什麼，怎麼杜撰得出劍獅的故事呢？（一隻在台灣的台南的神話生物，不，不是狼人。台灣是遠東一座亞熱帶島嶼，如果你不知道台灣在哪裡。） 原創性、精彩的故事和了不起的點子源於一個人的經驗和想像力，這些經驗和想像力並非無中生有。創造力在學識和知識的紮實基礎上，由好奇心、練習和聯想長期培養。 當人們說「跳出框架」時，他們得先知道有個框架，並知道裡面有些什麼東西。框架蘊含著土壤和肥料，讓創意可以根植其中，並從中生長出來。創意不是想出一些全新的和超乎想像的東西，而是基於已經存在的東西進行發展。歷史和傳統也曾經是新事物。創意是從塵埃中找到光亮，並突破束縛。創造力受到規則的限制，因為它是根據規則實現的。 字詞、音符、顏色、動作等是表達創造力的方式。詩人無視拼字措辭如何成詩？音樂家無視韻律音調如何演奏？這些約束的條條框框，只關得住形式，但永遠不能束縛想法和思維。 設計需要

Where do you get your ideas? (It sounds as if one can buy them from a vending machine.) There are all kinds of answers to this question one can find in TED talks and inspirational books but my favorite answer is given by Neil Gaiman. “I made them up, out of my head.” True, in a nutshell. However, how do you made up a story about sword lion if you don’t know what is it? (It’s a mythical creature, not a werewolf, in Tainan, Taiwan. A subtropical island in the Far East, in case

Environmental pollution, labor rights, energy consumption, resource allocation and other issues make design more complicated than creating a pretty and useful best-selling product. However, the actions of design generate the renewals and replacements of products which are criticized as wasting resources. The fundamental purposes of design have been twisted, misunderstood and forgotten while design is needed more than ever to be the solutions of these issues. Developing new pr

環境污染、勞工權利、能源消耗、資源分配和其他議題，讓設計不再只是好看、好用、賣得好這麼簡單。然而，設計行為產生的產品更新與替換被批評為浪費資源。就在設計的根本目的遭到扭曲、誤解和遺忘的今天，我們前所未有的需要設計，做為這些問題的解決方案。 開發新產品不僅是供應商銷售產品，或獲取利潤的策略，更是技術發展的重要過程。一項發明、一樣產品或一種科技就像設計師為最終產品製作的模型和原型，經歷了漫長的改良和發展旅程，變得越來越成熟。它們在成功之前面臨無數次失敗。那些失敗花費了很多時間、精力、金錢，當然也消耗和污染了環境。 這是一個兩難但必要的局面。 只有通過這些實驗和失敗才能帶來創新和進步。我們不能要求發明家、設計師和研發部門停止改進產品。 推陳出新和替換對於科技的發展是必須的過程。汽車自17世紀以來一直在發展，從比馬還慢的汽車，到幾秒鐘內可以加速到時速一百公里的汽車，引擎已經成長壯大。確實，汽車造成大量污染，但如果沒有這個產業的發展，引擎的進展將會緩慢而停滯不前。 它不僅會影響汽車，還會影響飛機、輪船甚至太空船。影響將擴展到經濟和政治領域，因為交通運輸極大

We’ve made it quick and convenient for you to manage your blog from anywhere. In this blog post we’ll tell you how you can manage your blog from both desktop and mobile without having to go to your backoffice. How to blog from desktop First Publish your site in the Wix Editor, then go to your live site and login with your Wix account. Once you’re logged in you can write and edit posts, manage comments, pin posts and more. Just click on the 3 dot icon ( ⠇) to see all the thing

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要建立良好、健康的關係，溝通是必須的，而良好的溝通需要相互理解。設計尤其需要更多的溝通，因為設計的過程涉及的是概念、思緒和想法的轉換，需要近一步地闡述。首先，設計師需要與客戶進行對話。 了解客戶的需求以及他們想要解決的問題至關重要。傾聽、研究並提出問題。當然，設計師必須關注客戶的需求。但是，仔細聽有時候還不夠。設計師可能對某些領域的市場和發展不甚了解。而另一方面，客戶擁有更多該領域相關的專業資訊和經驗。因此，除了自己進行研究之外，設計師還可以通過與客戶討論來獲取這些訊息。 只要知道該問什麼問題，設計師應該放心提問，這表示他們必須事先做好一些功課。這一步能發現潛在的問題，並考慮得更加詳盡。 有時，客戶提出的想法和要求不夠明確具體。提出問題不僅可以幫助客戶說明他們的想法，還可以幫助設計師推斷客戶的打算。 有些客戶會自己提出了具體做法，而有些客戶只提供單純的概念。在此過程中，設計師必須不斷與客戶確認設計方向，以確保沒有偏離軌道，但不只是按著指示照做。透過結合雙方的意見，設計受到客戶和設計師的影響。他們會通過說服、協調、讓步並最終達成共識。設計師是顧問和

To build up a good, healthy relationship, communication is a must and a good communication needs mutual understanding. Design, particularly, requires more communication because the process involves transformations of concepts, thoughts and ideas which need further elaboration. To start with, designers need to have conversations with the clients. Knowing what the clients want and what problem they want to solve is essential. Listen, study and ask questions. Of course, designer

隨著技術的進步，電路和大電池等設備和組件被小型化或被替換為晶片。這不僅為形狀和外觀設計提供了更多空間，且在單個產品中提供了更多功能。功能需求越來越多並不是因為有需要，而是因為它們可以包含在設計中。然而，更多不一定更好。 瑞士刀是以其品質、功能和精密而聞名的設計傑作。數百個刀片被發明，而且一個刀片中有多種功能。然而，一把瑞士刀只設計了平均4到6層，不超過15層的刀片。並不是因為其他刀片沒有用，而是因為要裝上所有刀片又保持其實用性太不切實際了。瑞士刀應該要可以放在口袋裡，單手操作。因此，刀不能太厚、太重。再說，無論瑞士刀中包含多少工具，永遠都不夠。 這就是為什麼，做出決策對產品設計師至關重要。要知道什麼該去除，而什麼該保留，他們不能太貪心。設計師需要讓他們的消費者和使用者知道，他們無法擁有一切。這不僅適用於功能，也適用於其他設計因素。 有時候，製作方法、材料、程序、預算、時間成本等同時相互矛盾。在許多情況下，妥協是必要的。魚與熊掌不可兼得。設計師知道，他們一次只能解決一個問題，然後再逐步開發和修改。 如今，消費者需要多功能。如果必要，設計的構造、機制

As technology improved, devices and components like electric circuits and big batteries are miniaturized or replaced by chips. This not only gives more spaces for form and appearance design but also provides more functions in a single product. More and more functions are demanded not because they are needed but because they can be included in the design. However, more is not necessarily better. Swiss Army knife is a design masterpiece well-known for its high quality, function

Art itself is a kind of simulacra, reproducing perceivable objects, imagining the unknowns, expressing their own emotions. Unlike the cave paintings of Chauvet Cave, Michelangelo’s Pietà, The Scream of Munch, and the dolls of Pikachu exist as a matter in this time and space, but are copies of things that never existed. Needless to say, productions of mechanical reproduction are the best example of simulacra. Printings, photographs, mass-manufacturing products, etc. are the co

藝術本身就是一種擬像。 從臨摹與再現可感知的實際物體、未知的事物、到展現自身的情感與想像。不像肖維岩洞的洞窟壁畫，米開朗基羅的聖殤、孟克的吶喊和皮卡丘的玩偶，皆是這個時空中佔有物質的存在，卻是不存在於現實的事物的擬像。不消說，機械複製的產物是擬像最好的例子。印刷品、相片、量產商品等，是前一個複製品的複製品，像兩面相對的鏡子裡產生的無限虛像。 另一方面，設計則模仿現實存有的事物，以其為依據進行發展。設計中的擬像是有形的物體和象徵意義的結合。然而，創造的過程可能不被視為擬像，因為感知和構思的過程是原創的，不可能一模一樣。因此，虛構事物和抽象情感的造物是擬像，但想像和感情不是。也就是說，設計和藝術正在創造原創事物的擬像。 廣告是「真實」商品的擬像，虛擬該商品也許根本不存有的價值與意義。一個有著虛假符旨的符徵。就像「文青」與「粗框眼鏡」，消費者戴上這個符號，好似可以藉此得到這個符徵代表的意義。然而，這只證明了語言符號的任意武斷性。 意義與實體的連結只是流動的、無邏輯聯繫、無須理據的命名遊戲。 真實與現實，對於現代的人類而言變得不再重要。你相信是真實的，才